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新剑侠情缘v6多少钱:古箏知識普及:古箏面板6點常識你知道那些?

新剑侠情缘天山 www.cioit.icu 來源:新剑侠情缘天山 www.cioit.icu 2018-02-01

  1.面板的等級是按什么標準分類的?

  古箏的面板是決定古箏音質的重要因素之一。就古箏的發聲原理而言,面板的傳導效果與箏體的振動狀態有直接的因果關系,從而也決定了古箏聲學品質的優劣。業內古箏面板的等級標準,從紋理和質地上分類,一般為三個等級。

  第一等級:木紋徑切,取材集中于半徑與樹心之間,略有樹心部分。紋理順直且間距差異不大。近中部樹心面積(弦切狀態)占較小比例。質地松,表面橫紋明顯,無斜紋和亂紋(俗稱“倒切絲綹”)。

  第二等級:木紋徑切,近樹心部分。紋理基本順直,但間距寬窄交錯,中部樹心面積占一定比例。質地松,但橫紋不明顯,有少量活性條狀節疤。

  第三等級:木紋徑切,帶有樹心部分,且紋理不順直,間距寬窄差異明顯,樹心面積占較大比例。材質剛性有余而松透不足。有少量活節疤。

  2.古箏面板的表面處理是否越光越好?

  否。樂器不是一般的工藝品,有些部件的處理有著特殊的功用,比如面板的處理就恰恰需要一定的粗糙度,而非越光越好。在大力度演奏時,緊貼面板的箏碼腳會隨著的振幅方向移動,如果沒有面板表面有一定粗糙度的木紋阻礙,極易產生箏碼“移”、“跳”等嚴重影響演奏和音樂的現象。在古箏面板后期處理中,含有用鋼絲板刷對其表面進行“刷磨”的工序,即將面板表面松、硬不同的紋理、“筋絡”。“刷”成粗疏的長條凹凸狀。

  20世紀80年代以前的古箏面板,表面均不進行“刷筋”處理,而且還涂油漆以防吸濕。隨著古稀技法和作品力度等需求的不斷發展,80年代后開始挖掘、運用唐代的面板處理工藝(與現在日本箏的處理方法相同,但其粗糙程度還未達到日本箏的“凸凹”狀態),為了防吸濕,在其表面涂上一層薄薄的蟲膠片液,使其兼顧兩方面的功效。過厚的涂層會影響古箏的音樂,也易使琴碼移位。

  3.古箏面板上有節疤就一定不是好琴嗎?怎樣算活節疤,怎樣算死節疤?

  否!天然的木材,有各種的疤痕是不可避免的,關鍵要區分好節疤的性質,節疤分死節疤和活節疤。

  死節疤的特征:邊際和周圍組織脫離,或部分脫離,那么一般情況只考慮做底版,如果這塊面板質地非常優良,且修補技術無痕??杉?,那么用于面板也無可非議。

  活節疤的特征:雖然其“節”的輪廓明顯,但和周圍組織卻緊密相連,中心與周邊質地差異不是很大,只要“活節疤”直徑不超過20*10CM,就完全符合行業標準,合理的使用也不影響古箏的音色。

  越是質量高的泡桐音板、越是松透的材質,越容易產生“節疤”,條狀的外形酷似“節疤”的物質,實際上是一種囊狀的俗稱“石灰性”的變異組織,和常規的節疤有本質的區別,這種疤痕不影響音板的傳導和振動性能。

  4.古箏面板的紋理是寬好還是窄好?

  面板的紋理寬窄和泡桐樹的品種及樹齡有關。一般情況下樹齡越長,年輪間距也越大,年輪均衡或不規則往往受種植地土壤環境和氣候環境地影響。一般來講,年輪較寬,材料質地就越松,反之,年輪越窄,質地就越緊。古箏面板的質地要求是松中帶剛,故紋理(年輪)間距一般在1.5~3cm之間較好。

  5.古箏面板為什么要烘烤成深褐色?而不是黑色?

  20世紀80年代以前,面板一般不進行烘烤。當時產量不多,面板庫存相對較多,且長期處于通風狀態,一般“晾”存時間在3年左右,故面板在風化中,自然松透,傳聲速度快,反應靈敏。近年來古箏的產量數以萬計地激增,致使生產條件“捉襟見肘”,迫切要求技術,工藝的變革與之相適應。為此,“敦煌”古箏采用了面板浸泡工藝:將面板浸入水中,經過一段時間后,將木質中的樹膠浸出,再人工干燥,使面板的松透同樣達到自然風干的功效。當古箏共鳴體成形后,再用特制的大型煤球爐,以文火對面板進行烘烤。操作工特別辛苦,因面板表面質地松緊不一,質地硬處要多烘,全靠手眼的配合。約在30分鐘內將面板烘透,烘勻,并呈深褐色。此顏色標準是相對的。

  6.紅木古箏的面板為什么不用紅木?

  紅木古箏是一種約定俗成的叫法。古箏往往因其前后側面和兩位端上表面裝飾板的貼面用料不同,而分成為各個等級,如紫檀古箏、紅木古箏及白木古箏等。古箏面板用泡桐而不用紅木要,是因為泡桐的材料特點,最符合古箏的發聲及音質要求。泡桐密度小,為0.26g/立方米,而紅木的密度一般為0.85g/立方米,琴弦的激發能量難以把堅硬的紅木振動起來.

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